词者,乐府之衰变,而歌曲之将启也。
然就其本制,厥有盛衰。
晚唐语多俊巧,而意鲜深至,比之于诗,犹齐梁对偶之开律也。
自金陵二主以至靖康,代有作者。
或秾纤晚婉丽,极哀艳之情;或流畅澹逸,穷盼倩之趣。
然皆境由情生,辞随意启,天机偶发,元音自成,繁促之中,尚存高浑,斯为最盛也。
南渡以还,此声遂渺,寄慨者亢率而近于伧武,谐俗者鄙浅而入于优伶,以视周、李诸君,即有“彼都人士”之叹。
元滥填辞,兹无论已。
明兴以来,才人辈出,文宗两汉,诗俪开元,独斯小道,有惭宋辙。
其最著者,为青田、新都、娄江,然诚意音体俱合,实无惊心动魄之处。
用修以学问为巧辩,如明眸玉屑,纤眉积黛,只为累耳。
元美取径似酌苏、柳间,然如凤凰桥下语,未免时堕吴歌。
此非才之不逮也。
巨手鸿笔,既不经意,荒才荡色,时窃滥觞。
且南北九宫既盛,而绮袖红牙不复按度。
其用既少,作者自希,宜其鲜工也。
吾友李子、宋子,当今文章之雄也。
又以妙有才情,性通宫徵,时屈其班、张宏博之姿,枚、苏大雅之致,作为小词,以当博弈。
予以暇日每怀见猎之心,偶有属和。
宋子汇而梓之,曰《幽兰草》。
今观李子之词,丽而逸,可以昆季璟、煜,娣姒清照。
宋子之词幽以婉,淮海、屯田肩随而已,要而论之,本朝所未有也。
独以予之椎鲁,鼎厕其间,此何异荐敦洽于瑶室,奏瓦缶于帝廷哉。
昔人形秽之忧,增其跼蹐耳。
二子岂以幽兰之寡和,而求助于巴人乎。
词者,乐府之衰变,而歌曲之将启也。
然就其本制,厥有盛衰。
晚唐语多俊巧,而意鲜深至,比之于诗,犹齐梁对偶之开律也。
自金陵二主以至靖康,代有作者。
或秾纤晚婉丽,极哀艳之情;或流畅澹逸,穷盼倩之趣。
然皆境由情生,辞随意启,天机偶发,元音自成,繁促之中,尚存高浑,斯为最盛也。
南渡以还,此声遂渺,寄慨者亢率而近于伧武,谐俗者鄙浅而入于优伶,以视周、李诸君,即有“彼都人士”之叹。
元滥填辞,兹无论已。
明兴以来,才人辈出,文宗两汉,诗俪开元,独斯小道,有惭宋辙。
其最著者,为青田、新都、娄江,然诚意音体俱合,实无惊心动魄之处。
用修以学问为巧辩,如明眸玉屑,纤眉积黛,只为累耳。
元美取径似酌苏、柳间,然如凤凰桥下语,未免时堕吴歌。
此非才之不逮也。
巨手鸿笔,既不经意,荒才荡色,时窃滥觞。
且南北九宫既盛,而绮袖红牙不复按度。
其用既少,作者自希,宜其鲜工也。
吾友李子、宋子,当今文章之雄也。
又以妙有才情,性通宫徵,时屈其班、张宏博之姿,枚、苏大雅之致,作为小词,以当博弈。
予以暇日每怀见猎之心,偶有属和。
宋子汇而梓之,曰《幽兰草》。
今观李子之词,丽而逸,可以昆季璟、煜,娣姒清照。
宋子之词幽以婉,淮海、屯田肩随而已,要而论之,本朝所未有也。
独以予之椎鲁,鼎厕其间,此何异荐敦洽于瑶室,奏瓦缶于帝廷哉。
昔人形秽之忧,增其跼蹐耳。
二子岂以幽兰之寡和,而求助于巴人乎。